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1.洞为楼上男人对楼下女人的窥视提供了主体位置（视觉），女人的情欲则表现为自我抚摸与求爱歌舞（身体）；2.世界卫生组织与法国医学专家作为疾病话语的生产者命名了“台湾热”；3.在世纪末焦虑中重写卡夫卡的昆虫隐喻，违背重力法则与疾病症状的结局（升入光明）指向了不可能的救赎。
——豆瓣影评：Cory
每个人在千禧年来临之际都有对末世的想象吧，这就是蔡明亮的版本：寂寞是大于对死亡的恐惧的，就算病毒肆虐，所有人都已离开，也不如找到寂寞的出口那样重要。另外原来歌舞从这里就开始了...
——豆瓣影评：米粒
蔡明亮的空间是表现主义的，他的主人公内心里的荒芜与渴求全都投射到了整个建筑里。某种意义上来说，他的空间比人物更具有人性。《洞》里所有空间元素的指向都清清楚楚，狭窄的洞作为窥视渠道、沟通渠道和性爱渠道被塑造成现代人抵抗孤寂和维系生命的最后机会。然而现实里的洞只有在想象里才发挥了最大的用处，这样的结局很难称得上是乐观的。在蔡极为苦涩的世界观里少了一味引子：幽默。这似乎彰现着他对他那些蝼蚁般活着的男女主... 蔡明亮的空间是表现主义的，他的主人公内心里的荒芜与渴求全都投射到了整个建筑里。某种意义上来说，他的空间比人物更具有人性。《洞》里所有空间元素的指向都清清楚楚，狭窄的洞作为窥视渠道、沟通渠道和性爱渠道被塑造成现代人抵抗孤寂和维系生命的最后机会。然而现实里的洞只有在想象里才发挥了最大的用处，这样的结局很难称得上是乐观的。在蔡极为苦涩的世界观里少了一味引子：幽默。这似乎彰现着他对他那些蝼蚁般活着的男女主角们并不是真正的关心。
——豆瓣影评：brennteiskalt
1.这两周以来断续看了蔡明亮的六七部电影，即使再有感觉也有点审美疲劳了。2.苗天到处寻找已经停产的豆瓣酱，一丝怀旧感。昨天看的《不散》，他已经满头白发，从哪吒算起，老去十年了，想到这里也是一番唏嘘3.阴暗潮湿的破落屋子隐含末世气氛。4.总是对穿插的歌舞喜欢不起来
——豆瓣影评：江寒园
“两千年来了，感谢还有葛兰的歌声陪伴我们”
——豆瓣影评：RaRaRa
