作为导演最著名的影片，《红色赞美诗》诗意地叙述了发生在19世纪90年代匈牙利的一次农民起义事件。影片审视了起义的本质，探讨了道德与暴力的问题。影片运用象征性的影象和语言，将红色运用到极致，并以导演特有的风格拍摄，全片仅有28个镜头。影评人认为杨索的叙事风格与芭蕾舞剧中的技巧非常相似。那些采取不抵抗政策的农民只是为了争取基本权利，与当局政权以及后来的军队陷入僵持状态。所有农民在对峙中休战片刻，庆祝自己的节日。之后，他们继续抗争，结果却以悲剧收场。
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每看一个新导演电影，感觉电影观要刷新一次。何况杨索还这么特别。一种近乎不自然的造型感和舞台美，却端放在一个绝对敞开的空间－－匈牙利那独有的高原和大地的肌理里。长镜头也是妙用，中远景和近景特写同时连用，不是舒缓慢游，而是像芭蕾舞一样跳动的摄影，同时牵引视线的调度。
——豆瓣影评：荒也
楊索是運動長鏡頭的祖師爺這點毋庸置疑，鏡頭長且耐看。用連篇累牘的歌舞來表現農民起義事件，反差很大的表現手法。導演會不會有點偏執或強迫症？另外，曾經的中國人民老朋友在脫離XX主義陣營後都湧現出一票藝術成就極高的電影人和作品，我是不是發現了什麼？
——豆瓣影评：lcsun
更像嬉皮士公社
——豆瓣影评：米粒
长镜保持了镜头内叙事的流畅完整，穿梭自如的调度，但很容易沉闷；“左”的很明显；大远景如教堂着火，实在很像老塔啊！
——豆瓣影评：欢乐分裂
杨索的[红色赞美诗]是一部编舞精细到疯狂地步的歌舞作品。这部形式至上的作品布置了无数象征符号，但你却不愿意去细细琢磨，因为没有哪个在这个光怪陆离的框架下真正起到了作用。杨索本质上是把摄影机降级成了他舞群中的一份子，然后借此剥夺走观众一眼看到全貌的权利。为什么要这样毁掉一部音乐剧？
——豆瓣影评：brennteiskalt
