拉姆与嘎贝

再次感叹，同一部电影，很可能在不同放映条件下，它并不是同一部电影。凄风冷雨的PYIFF，观众等多一个小时，看到一个显然较为昏暗的版本。《拉噶》与《气球》，竟出现了相似的阿尼线索，最精彩的段落也出自于此（小女孩传话、结婚照上的胡子）。相比《阿拉姜色》的一条路，《河》的意味悠长，《拉噶》以无法安放的一张大床，象征着各有故事的一组男女，无法步入世俗的婚姻殿堂，人们对幸福的期想太大，现实的空间又太小。最后... 再次感叹，同一部电影，很可能在不同放映条件下，它并不是同一部电影。凄风冷雨的PYIFF，观众等多一个小时，看到一个显然较为昏暗的版本。《拉噶》与《气球》，竟出现了相似的阿尼线索，最精彩的段落也出自于此（小女孩传话、结婚照上的胡子）。相比《阿拉姜色》的一条路，《河》的意味悠长，《拉噶》以无法安放的一张大床，象征着各有故事的一组男女，无法步入世俗的婚姻殿堂，人们对幸福的期想太大，现实的空间又太小。最后就是如此两难。德姬的线索偏弱，且比较容易猜中。
——豆瓣影评：木卫二

与《阿拉姜色》一样，要做的是对藏族电影的去猎奇化，关注更普世性的人的困境。不同的是，《阿拉姜色》是偏于外放的，这部则尽量克制尽量收着来。内容上，聚焦于每个个体，而人与人之间的关系是相对疏离的，人物所面对的障碍只能靠自己克服。所以形式上，也用了浅焦镜头。影片好在结尾处，每个人都有华彩段落，男主以灰烬抹脸、放自己一“马”；女主自组剧场，实现心理上的救赎。这种拍法也有局限，情绪与剧力都不如《阿拉姜色》集... 与《阿拉姜色》一样，要做的是对藏族电影的去猎奇化，关注更普世性的人的困境。不同的是，《阿拉姜色》是偏于外放的，这部则尽量克制尽量收着来。内容上，聚焦于每个个体，而人与人之间的关系是相对疏离的，人物所面对的障碍只能靠自己克服。所以形式上，也用了浅焦镜头。影片好在结尾处，每个人都有华彩段落，男主以灰烬抹脸、放自己一“马”；女主自组剧场，实现心理上的救赎。这种拍法也有局限，情绪与剧力都不如《阿拉姜色》集中和浓烈，难以直抵人心。了解到，这部的剧本比《阿拉姜色》要早，松太加导演依然还在进步。
——豆瓣影评：居无间

被误解的阿巴斯的一生。两个女人，俗世与寺庙，都以掩藏的姿态与男主对话，此处需要注意寺庙小女孩的设置，而在俗世的拉姆因为《格萨尔王传》的加入，同后者中的阿达拉姆完成合一，俗世因对男女的折磨而召回地狱的苦痛。把故事的谜底与缘起叠加并放在结尾处的处理让影片过于头重脚轻之外，还让影片失去了一个简洁结尾的可能性。
——豆瓣影评：啊！飞鱼

【平遥电影节展映】现实题材，非常细腻、扎实，完成度极高，且几乎无关信仰。从嘎贝视角而起，先是离婚而不能，再是结婚而不得。最终落到真正的主角拉姆身上。如果去掉藏戏和出家的元素，那便是一个世俗皆准的故事。每个角色都面临着困境。对嘎贝来说，爱情、亲情、领证、新家、赌马…没有一样事情是顺利的，困兽犹斗满心苦闷无处发泄。而拉姆则默默承受着难以言说的痛苦，以及藏戏角色身份的尴尬与自我救赎。始终未曾露面的阿尼则... 【平遥电影节展映】现实题材，非常细腻、扎实，完成度极高，且几乎无关信仰。从嘎贝视角而起，先是离婚而不能，再是结婚而不得。最终落到真正的主角拉姆身上。如果去掉藏戏和出家的元素，那便是一个世俗皆准的故事。每个角色都面临着困境。对嘎贝来说，爱情、亲情、领证、新家、赌马…没有一样事情是顺利的，困兽犹斗满心苦闷无处发泄。而拉姆则默默承受着难以言说的痛苦，以及藏戏角色身份的尴尬与自我救赎。始终未曾露面的阿尼则看破红尘了度此生。藏床无法送入新房，藏戏不能顺利收场，虚假的死亡证明化为纸灰飞扬。既然心灵无法得到慰藉，罪孽无法消解，只能让马匹获得身体的自由境界
——豆瓣影评：汪金卫

伊朗电影继续哺育藏区，这次是法哈蒂的《推销员》，王猛摄影够大气。
——豆瓣影评：黑狗成