《小玩意》：坐落在太湖之滨的桃叶村，风景如画，四季如春。心灵手巧、贤淑美丽的叶大嫂（阮玲玉 饰）擅长制作各种小玩具，不仅赢得村民的夸赞，也令偶然来此度假的大学生袁璞甚为倾心。但在那个混乱动荡的年代，平静安逸的生活不复存在。三座大山的压迫日益加重，乡间陌里哀鸿一片。叶大嫂承受丧夫丧子之痛，万般无奈之下，只得带着女儿珠儿流落上海。转眼十年时光，珠儿（黎莉莉 饰）已成长为亭亭玉立的大姑娘，她继承了母亲的才艺，做出的玩具精巧有趣。不久，学成归国的袁璞回到上海，为振兴国货开办了自己的玩具厂。然而战争的阴霾久久盘..
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很难想象，如果看的《小玩意》不是资料馆的日本弁士版，那会是一种什么体验。弁士多声道评论音轨全开，自带时光流逝无限感伤入戏太深的腔调，极大弱化了充斥全片的抗战宣传和国货自强等口号。默片、日语与配乐的形式，制造出强烈的疏离感，也让阮玲玉的表情特写和黎莉莉的大腿变成一门向上的艺术。
——豆瓣影评：木卫二
8/10。连贯剪辑系统：屠夫抓住叶大嫂的手一场戏，叶大嫂缝好衣服送走老赵的摇镜定位空间、叶大嫂与小孩视线对接、小孩们戏弄屠夫的特写和路人反应组接，众多局部空间的方向一致。袁璞见叶大嫂的场景，用窗框里叶大嫂兴奋的近景，接下来叶大嫂梳妆叫女儿出门、袁璞回应，镜头逻辑关系流畅，两人见面谈话时位置改变接全景重新定位空间。珠儿坐滑梯撕破裤子的重复剪辑，仰拍渲染珠儿健壮的大腿，颇像里芬施塔尔拍奥运健儿的胜利姿... 8/10。连贯剪辑系统：屠夫抓住叶大嫂的手一场戏，叶大嫂缝好衣服送走老赵的摇镜定位空间、叶大嫂与小孩视线对接、小孩们戏弄屠夫的特写和路人反应组接，众多局部空间的方向一致。袁璞见叶大嫂的场景，用窗框里叶大嫂兴奋的近景，接下来叶大嫂梳妆叫女儿出门、袁璞回应，镜头逻辑关系流畅，两人见面谈话时位置改变接全景重新定位空间。珠儿坐滑梯撕破裤子的重复剪辑，仰拍渲染珠儿健壮的大腿，颇像里芬施塔尔拍奥运健儿的胜利姿态。兵器玩具暗示真实战火的蒙太奇从视觉上取悦、警示观众。叶大嫂将玩具赠予报效国家的童子军，取消空间连贯，跳轴渲染情绪，鞭炮的空间和叶大嫂发疯疾呼的空间彼此独立，用爱森斯坦的对立冲突剪辑警醒醉生梦死的上海。丈夫为不惊醒叶大嫂，连小狗的腿也包上棉花，叶大嫂弹去孩子的泪珠弹到玩具佛上，佛也流泪，细节意趣丰富。
——豆瓣影评：火娃
叶大嫂在桃叶村那绝对是女神级别的，面容姣好，心灵手巧，还情商颇高，周旋于村民间，那叫一个谈笑风生，风情万种。
——豆瓣影评：超cute侠
配乐好恐怖，必须静音
——豆瓣影评：桃桃林林
好喜欢孙瑜的镜头啊。比起其中的左翼思想，更感兴趣的是叶大嫂的人设。其实可以把她与袁先生的相遇定在结婚前，会更符合道德观念一些，但偏偏定在她为人妇后，邻人已看出她与袁的暧昧，可能是喜爱她，还是感慨这段婚姻的不相配，而实际上，老叶又是一个很好的丈夫，再加上还有一个隐形的暧昧对象，叶大嫂的形象相当玛丽苏。但想想就是这样才有味道。民国时期的知识分子在女权上的进步真的会令现代人汗颜，所谓“水性杨花”自古就有... 好喜欢孙瑜的镜头啊。比起其中的左翼思想，更感兴趣的是叶大嫂的人设。其实可以把她与袁先生的相遇定在结婚前，会更符合道德观念一些，但偏偏定在她为人妇后，邻人已看出她与袁的暧昧，可能是喜爱她，还是感慨这段婚姻的不相配，而实际上，老叶又是一个很好的丈夫，再加上还有一个隐形的暧昧对象，叶大嫂的形象相当玛丽苏。但想想就是这样才有味道。民国时期的知识分子在女权上的进步真的会令现代人汗颜，所谓“水性杨花”自古就有，但民国对女性的凝视会聚集在她个人的能力上，对她的私德只做描述不做评论，已经是把男女平等对待，后面，叶大嫂拒绝跟富家子私奔，并无哀怨，而是带着鼓励，结合她清贫的境遇，不怪袁会说出她非常伟大的称赞。虽然我也会对其中的道德观念有不适，但在女性已被压抑千年的情况下，要过正才能矫枉，佩服民国当时做出的努力。
——豆瓣影评：安魂
