无法治愈自身顽疾的医生父亲、四处求教命运困惑的教授母亲、迷惘却又早熟的儿子、蓦然出走的硕大陆龟、离世不久却挥之不去的多情爷爷、一直读不完《老人与海》的蕉农叔叔、终身不嫁的小姨、被小姨视作仇敌的无情船长外公、一直远在菲律宾不愿回国的舅舅，还有一个未出世的婴孩……夏去秋来，代际失序，婚丧嫁娶，物是人非。一座东南沿海超级都会、一个中产知识分子大家庭、一场旷日持久的湿热夏季、一出与故障空调的反复争斗、一次学术欢迎晚宴、一次家族寿辰聚会和一次回乡之旅搅动起的杯中风暴，这些人物和关于他们的细节，彼此盘绕，明暗并行。
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今年FIRST真正的惊人首作，成熟、克制、温柔，摄影和雨声一样引起舒适。“现在两点零一分，好长啊。”
——豆瓣影评：内有恶犬
中途离场了…大量台词，没有镜头调度，台词仿佛中学生背课文，背得可能还没中学生有感情，啊如果这也能当导演我觉得我上我也行（开玩笑
——豆瓣影评：momo
全员讲话一副半死不活的样子，时间流逝但不见故事推进，甚至看不到情绪有多大推进。同题材那么多标杆影片摆在那，你哪怕学个皮毛也不至于这样。一星给摄影
——豆瓣影评：奥创斯塔克
比春江水暖好
——豆瓣影评：qw0aszx
杨德昌的《一一》从婚礼开始，至于葬礼的结束；《雨打芭蕉》从一场葬礼开始，又止于一次婚礼的序幕。看见了闫冰导演对《一一》的致敬，两者共同源于平静的家庭叙事，用以讲述台北与广州两种中产阶层家庭的故事。显而易见的是，《一一》在探讨台湾中产阶级时更注重于其本土性的特征。但遗憾的是，《雨打芭蕉》对于广州中产阶级的讲述却偏离了广州的本土性，造成了一股浓烈的失真。同理，《一一》中有洋洋这一角色作为情节的润滑剂，... 杨德昌的《一一》从婚礼开始，至于葬礼的结束；《雨打芭蕉》从一场葬礼开始，又止于一次婚礼的序幕。看见了闫冰导演对《一一》的致敬，两者共同源于平静的家庭叙事，用以讲述台北与广州两种中产阶层家庭的故事。显而易见的是，《一一》在探讨台湾中产阶级时更注重于其本土性的特征。但遗憾的是，《雨打芭蕉》对于广州中产阶级的讲述却偏离了广州的本土性，造成了一股浓烈的失真。同理，《一一》中有洋洋这一角色作为情节的润滑剂，在讲述一家人在时间流逝中的失去的同时，为我们展示了儿童在家庭的困境中成长的获得。这一角色的锚点作用是本片中匮乏的，这使得本片中的角色存在一种相类似的趋势，缺乏一种转向和多线发展的可能。另外，本片的精英意识也过于浓烈。总的来说，家庭叙事是我比较好的一口，作为导演的处女作，能做到这一步已经算是优秀。
——豆瓣影评：伯简
